La estación de bomberos de Vitra, es la primera mayor obra construida de Zaha Hadid, cumplió 20 años esta semana. La composición de líneas de extrusión y los volúmenes de concreto aparece casi sin tocar por años y sigue siendo una parte muy importante del discurso arquitectónico contemporáneo. Después de un incendio que se extendió rápidamente, el 20 de julio de 1981 más de la mitad de las instalaciones de producción de Vitra sufrieron daños graves, sin embargo, la destrucción fue visto como una oportunidad para crear un campus dinámico y expresivo que se caracteriza por estilos arquitectónicos innumerables y se distinguió por importantes obras que amplían las capacidades de las ideas arquitectónicas. A fundar su propia compañía de bomberos, vitra encargó a Hadid, siendo considerada demasiada atrevida y su visión también estructuralmente compleja, para la estación de bomberos Vitra. El edificio cuenta fue un punto decisivo en su carrera y estimula la embestida de su obra provocativa y aún atractivo. La estructura se distingue por la falta puntas de ángulo recto y se manifiesta la idea de una explosión congelada – la fundación de una firma arquitectónica formada por el dinamismo y la imposibilidad formal.

El edificio en sí se divide en dos y se crea una tipología lineal para un plan abierto con las líneas interiores que se comportan como si fueran libros y capas dentro de sí mismos. La elaboración del peso tectónico monumental de Richard Serra, el edificio de tabiques de acero deportivos que siguen una ilusión de inestabilidad espacial. El efecto global de los volúmenes de hormigón de intersección es una sensación de movimiento energético en proporciones casi tectónicos. La masa se suspendió en varias escalas, desde el techo que sobresale a los pasos en voladizo de la escalera interior. Mientras que todas las líneas se encuentran en el centro del espacio y de la entrada, los dos niveles parecen deslizarse entre sí, con el comedor superior que parecía correr a una línea de horizonte. La estación de bomberos de Vitra se acredita como un momento exigente en la carrera de Zaha Hadid, sin embargo, la impresión del espacio parece tener más absoluta contribuyó a las posibilidades de la forma construida y ha dado cabida a la extraordinaria arquitectura.

En una charla con Deyan Sudjic, director del Design Museum de Londres, el arquitecto reflexionó sobre el desarrollo de su trabajo, la camaradería creativa con Rolf Fehlbaum, presidente de la compañía de muebles Vitra, y lecciones de Rem Koolhaas: