El Hotel Lone, el primer hotel de diseño en Croacia, está ubicado en el parque forestal Monte Mulini una de las zonas turísticas más atractivas de Rovinj, localizado en el barrio del legendario Hotel Eden y el nuevo Hotel Monte Mulini. Los alrededores y el parque en sí constituyen una región única y protegida del Monte Mulini en la Bahía Lone.
El término “hotel de diseño” quiere mostrarse como un espacio que consolida e concepto de un diseño interesante y funcional. Creado por un equipo de renombrados diseñadores croatas compuesto de una nueva generación de arquitectos, artistas conceptuales, diseñadores gráficos, industriales y de moda. Los arquitectos de la oficina 3LHD fueron responsables del diseño y la construcción del edificio del hotel. Además de toda la arquitectura en general, los interiores y el mobiliario fueron diseñados y elegidos especialmente para el hotel buscando alcanzar una identidad distintiva y reconocible. Los diseñadores de Numen / For Use diseñaron el mobiliario.
El estudio de moda I-GLE diseñó el uniforma del personal y otros textiles. El artista Silvio Vuji?i? creó gráficos en las telas para los salones. Las instalaciones en el lobby del hotel fueron hechas por un grupo de artistas innovadores: Ivana Franke – “Habitación para fantasmas corriendo”; Silvio Vuji?i? – “En el jardín colgante nadie habla” y el estudio de moda I-GLE – Composiciones textiles No1, No2, No3. Studio92 diseñó el centro de Spay & Bienestar, mientras que el Studio Kappo realizó el diseño del paisaje. La agencia Bruketa & Žini? OM concibió y sobrellevó la identidad visual del hotel.
La identidad del hotel es reconocida a través del diseño exterior del edificio, con una fachada que está definida por dominantes líneas horizontales, terrazas diseñadas para evocar la imagen de los decks de botes inclinados. Las placas de piso del edificio se repliegan de nivel en nivel a medida que suben, creando una elevación que es afilada en todos los ángulos. La compleja topografía del terreno con cambios dramáticos de altitud, determinaron la ubicación de los espacios de instalaciones interiores a través de sinuosas áreas públicas y zonas para visitas en todos los niveles. La forma específica de Y en planta permite un esquema organizacional racional y funcional, vistas de calidad desde todas las habitaciones, y el agrupamiento de instalaciones públicas en torno al lobby vertical central. Este lobby principal conecta los espacios comunes en todos los niveles, creando un volumen central de una altura y escala impresionante con interesantes vistas dentro y alrededor donde todas las funciones vitales del hotel tienen lugar.
Arquitecto:
href="http://www.sweetdesign.jp/">Takeshi Sano
/> Ubicación: Los Ángeles, California, Estados Unidos
/> Fotografías:
href="http://www.nacasa.co.jp/">Nacasa & Partners
El diseñador japonés Takeshi Sano ha creado este diseño de techo para el restaurant Tsujita en los Ángeles usando cientos de palillos de madera.
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Inspirado en la belleza de las misteriosas nubes que se pueden ver desde el santuario IZUMO, uno de los más importantes en Shimane, Japón, el diseñador quiso mostrar estas imágenes en su diseño. Para ello, puso 25000 palillos de madera en el cielo, dibujando con ellos las nubes de Japón.
Con el fin de aumentar la realidad de las nubes, se calculó la distancia focal entre la línea del ojo y los palillos de madera, y utilizo esta longitud para el largo de los palillos. También se hizo diferencia en la distancia entre los palillos, para generar un efecto estereoscópico en la nube de madera.
Sin embargo, esto no solo lo realiza en este proyecto, sino que el diseñador tiene siempre el desafío de crear un espacio donde coexista el arte y el interior. Al mismo tiempo, quiere que la gente sienta la delicadeza y la belleza de la atmosfera de Japón cuando visiten el restaurant, y de esa manera invitarlos a que visiten este país.
En palabras del diseñador: “ Me gustaría hacer de este restaurante un elemento para la reconstrucción de Japón”
El restaurant japonés Tatami está ubicado en un sector de negocios, en el centro de Kuwait. El concepto de diseño fue derivado de la integración del método de planificación “tatami” y el entorno industrial de la ciudad. Así, las áreas para sentarse, el revestimiento de los muros, la distribución de la iluminación y la circulación en proporción 2:1 se mantuvieron como guía del diseño.
Para el diseño, se decidió utilizar la fachada principal del edificio para el área de comedor, y eliminar cualquier elemento distractor esta zona, por lo que la barra de sushi se ubico en el lado opuesto y la cocina detrás de ésta.
El restaurant ofrece una mezcla de materiales y texturas sutiles y a la vez armónicas, para enfatizar y contrastar los tubos de cobre, diseñados para distribuir la luz y destacar el asiento lateral y la barra de sushi. Junto con esto se conservan porciones del techo de hormigón y columnas que se deja sin tratamiento, para enfatizar el carácter industrial del espacio.
El exterior fue diseñado con una paleta de colores similar al interior, separando visualmente la fachada del restaurant al acceso del edificio. Para esto, una viga de acero se extendió entre las columnas del frente del edificio, a una altura de 3m, y la parte inferior de las columnas se revistieron con metal oxidado. Además se instalaron maceteros entre las columnas, delimitando un área exterior para el restaurant.
El mar, la orilla del mar, los árboles acercándose a la costa… y el ser humano siendo. Podemos imaginar alguna vez un momento en que los humanos sean parte activa de la vida armoniosa de la isla, pero ahora las cosas han cambiado. La alguna vez agradable relación entre la isla y el hombre se ha convertido en una relación arrogante de control que mantiene sobre la isla.
A lo largo de las diferentes etapas para la renovación y ampliación del Hotel Maricel, hemos llevado a cabo una recuperación de los memorables y convenientes escenarios originales. En la primera intervención, que trató de dejar en claro que el mar se encontraba allí. Ahora, con esta ampliación, el objetivo es recuperar los árboles y muros de piedra seca que han sido parte de la historia ambiental de Mallorca.
El Hotel Maricel se construyó en 1948, dentro de la primera serie de hoteles especialmente dirigidos a los turistas. A partir de su situación privilegiada, el edificio original se acercaba al mar extendiendo terrazas a la manera de grandes peldaños. Este ir bajando provocó que al edificio le crecieran los bajos y apareciesen estancias semienterradas que miran al mar, perforaciones postroglodíticas que nos remiten a las grutas y cuevas mediterráneas. Pero éste no dejaba de ser una construcción que se establecía enfrentado al mar, con su vanguardia de terrazas y cortina de arcadas.
En la primera actuación de reforma se quiso recuperar una relación más natural con el mar… Entras al hotel y te das cuenta que estás ante una sucesión de bambalinas, escenografía de puertas huidizas y paredes al tresbolillo que se apartan rítmicamente para que entre el mar. La nueva distribución tamiza la luz del Sol y el reflejo del mar, incitando un recorrido de intensidad creciente que aprovechando las terrazas exteriores y girando la piscina quiere recuperar la referencia dentada de la costa rocosa. RECUPERAS EL MAR para que todo el edificio se empape en él.
La ampliación está dirigida a anexionar dos solares situados frente al edificio original, al otro lado de la calle y por tanto en una segunda línea de costa. Esta ampliación quiere reforzar la importancia del edificio original como puerta de entrada noble y establecer una forma de acceder a las nuevas áreas que recupere la referencia al bosque y sea capaz de generar un contexto alternativo al que rodea esta nueva área.
La situación quiere flirteo y se reinterpreta la conexión como un valle que se abre paso entre bancales buscando los solares a anexionar. Muros de piedra seca negocian con las tierras el espacio a ocupar. A veces se cierra el trato simplemente con taludes, otras, de la misma manera que el edificio original buscaba el mar con peldaños solarium, este valle se aterraza con bancales que nos conducen hasta perder de vista todo lo que nos rodea, ya no estamos en un ambiente urbano, estamos entre árboles y cielo.
RECUPERAR EL BOSQUE que crece en un torrente inventado que nos lleva en dirección inversa al mar, un recorrido informal, un fragmento de meandro de un río de vegetación que horada las paredes allí donde gira, erosionando la tierra. A través de estas erosiones de la topografía accedemos a los nuevos edificios que se encaraman en atalayas disfrazadas de habitaciones desde donde avistar el mar. Siguiendo la dinámica de los muros de piedra seca, que forman los bancales y levantan las nuevas construcciones, recreamos un bosque de pinos y volvemos a ver el mar que nos daba la bienvenida en el edificio original. La propia isla.
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class="wp-caption-text">Cortesía de TEd'A arquitectes
Arquitectos:
href="http://www.tedaarquitectes.com/">TEd’A arquitectes (Raimon Farré, Jaume Mayol, Irene Pérez)
/> Ubicación: Calle del Convento, Herrera del Duque, Badajoz, Extremadura, España
/> Promotor: Consejería de cultura y turismo de Extremadura
/> Fecha de Proyecto: 2010
/> Imágenes: Cortesía de TEd’A arquitectes
El turismo rural y de interior surge como necesidad de una sociedad en búsqueda de espacios de reposo donde desconectar del trabajo, la actividad diaria y el estrés. El visitante busca en las hospederías un lugar tranquilo que invite al descanso, a la introspección y a la abstracción.
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class="wp-caption-text">Cortesía de TEd'A arquitectes
Las hospederías deben ser lugares en contacto directo con la naturaleza, espacios de relación humana. Este lugar se corresponde exactamente con la definición del concepto del Locus Amoenus.
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class="wp-caption-text">Cortesía de TEd'A arquitectes
Locus amoenus, del latín “lugar placentero” es un término utilizado en literatura y referido a un lugar idealizado, un paraíso natural. El locus amoenus tiene connotaciones de Edén. Un locus amoenus es usualmente un terreno bello, tranquilo, soleado, confortable, de bosque abierto y cielo claro. En el Decamerón de Boccaccio, el jardín en el que los diez narradores cuentan sus historias es un locus amoenus. En las obras de Shakespeare, el locus amoenus es el espacio que se encuentra fuera de los límites de la ciudad.
Es allí donde las pasiones eróticas pueden ser libremente exploradas, fuera de la civilización y de esta manera, ocultos del orden social que tiende a suprimir y regular el comportamiento sexual. Es misterioso y oscuro, un lugar femenino, opuesto a la rígida estructura civil masculina.
Lejos del orden preestablecido, lejos de las presuposiciones y lejos de cualquier rígida estructura edificatoria, nuestra propuesta plantea la construcción de un paisaje. No construimos un edificio, construimos un lugar.
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href="http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/27/hospederia-en-herrera-del-duque-teda-arquitectes/" style="color:#037DBC;" >Hospedería en Herrera del Duque / TEd'A arquitectes originalmente publicado en
href="http://www.plataformaarquitectura.cl" style="color:#037DBC;" >Plataforma Arquitectura el 27 May 2011.
style="margin: 0px 5px 5px 0px;text-align: right;">
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class="size-medium wp-image-90681 " title="2do Lugar Concurso Hotel Centro 2010 / Iván Lucas Sanchez, María Virginia Aroza y Valeria Del Vecchio" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/05/1306289359-hotel-exterior-364x700.jpg" alt="" width="364" height="700" />
class="wp-caption-text">Hotel Exterior
Hace unas semanas publicamos el
href="http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/05/primer-lugar-concurso-hotel-centro-2010-nomena-arquitectos/">proyecto ganador del concurso Hotel Centro 2010, de la oficina peruana Nómena. A continuación les presentamos el segundo lugar, por los argentinos Iván Lucas Sanchez, María Virginia Aroza y Valeria Del Vecchio.
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class="wp-caption-text">Corte AA
El principal desafío fue proyectar un edificio contemporáneo en un casco histórico de casi 500 años donde conviven edificios construidos desde el siglo XVI hasta el siglo XX, lugar al que concurre la mayor afluencia de turistas tanto nacionales como extranjeros.
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class="wp-caption-text">Corte BB
Partiendo de un programa acotado se define un volumen compacto cuyo principal objetivo es el diálogo con el entorno inmediato a través de la búsqueda tectónica-formal.
id="attachment_90679" class="wp-caption aligncenter" style="width: 538px">
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class="wp-caption-text">Gráfico de Síntesis
El proyecto contempla el completamiento de la esquina siguiendo una lógica compositiva urbana, planteando un volumen macizo y mono-material donde la distribución espacial opera sobre el mismo, alterándolo mediante quiebres y perforaciones, otorgándole a la fachada un dinamismo formal que expresa lo que ocurre en su interior y orienta al proyecto hacia las mejores visuales.
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class="wp-caption-text">Planta Ingreso
A nivel peatonal el abordaje al edificio se resuelve mediante dos sectores, el restaurant donde convergen tanto público interno como externo y el ingreso propio del hotel. Ambos quedan explícitos en la volumetría mediante dos operaciones formales diferentes, el quiebre y la sustracción.
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class="wp-caption-text">Planta Tipo 1-4
Se define una planta libre de accesibilidad simple y pragmatismo funcional, que resuelve una continuidad espacial a nivel peatonal rompiendo la masa, despegándola, permeabilizando la planta baja de luz natural y uso social.
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class="wp-caption-text">Planta Nivel 5
El cerramiento del edificio se resuelve mediante el empleo de un esqueleto metálico articulado que sostiene una envolvente construida con paneles de piedra de pizarra, y una estructura independiente de hormigón armado que libera a la piel de todo carácter portante, permitiéndonos intervenirla libremente.
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class="wp-caption-text">Planta Nivel 6
La elección de la piedra le otorga al edificio una identidad de carácter contemporáneo sin perder el dialogo con el contexto inmediato.
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class="wp-caption-text">Planta Nivel 7
Como respuesta al programa se busca optimizar el espacio y confort. El agrupamiento de las habitaciones por tipología resuelve la distribución interna de manera simple y funcional, generando dos bloques verticales orientados uno sobre cada fachada y articulados por un patio interno que juega como conector del proyecto.
Equipo de Proyecto: Arq. Valeria Del Vecchio / Arq. María Virginia Aroza / Arq. Iván Lucas Sánchez – Rosario, Santa Fe – Argentina
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href="http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/25/segundo-lugar-concurso-hotel-centro-2010-ivan-lucas-sanchez-maria-virginia-aroza-y-valeria-del-vecchio/" style="color:#037DBC;" >2do Lugar Concurso Hotel Centro 2010 / Iván Lucas Sanchez, María Virginia Aroza y Valeria Del Vecchio originalmente publicado en
href="http://www.plataformaarquitectura.cl" style="color:#037DBC;" >Plataforma Arquitectura el 25 May 2011.
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El proyecto de la
href="http://www.hostalcaracol.cl/hostel_santiago/">Hostal Caracol Santiago significó la intervención de una casa del año 1914, ubicada en el barrio Bellavista. Esta es forma parte de un conjunto de casas aisladas de dos a cuatro pisos que se diferencian del resto del barrio donde la fachada continua es la protagonista.
El requerimiento del nuevo programa para la hostal implicaba un aumento significativo de superficie y una intervención estructural importante que incluía una ampliación hacia un 3er piso.
Es por esto que el proyecto plantea diferenciar lo nuevo y lo antiguo de una manera clara, más que intentar mimetizarse, dejando en evidencia al mismo tiempo las distintas técnicas constructivas que se usaron en cada una de las épocas.
Si bien se usa la materialidad para generar este contraste se intenta mantener una volumetría sencilla que solamente se restrinja a continuar hacia arriba las mismas líneas estructurales del perímetro de la construcción original, buscando de esta forma no sobresalir formalmente por sobre el resto de las casas.
La suma de recintos pequeños interconectados, resultantes de la técnica constructiva de la casa original (albañilería confinada con elementos verticales y horizontales de hormigón muy esbeltos), no eran compatibles con la manera de habitar un programa de uso público como lo es una hostal.
Es por esto que se decidió crear un espacio de triple altura con la idea de generar un lugar de encuentro entre los pasajeros que circulan por los distintos niveles y que al mismo tiempo permitiera, por medio de lucarnas, iluminar los recintos más oscuros del primer piso.
La estrategia de diseño en este proyecto se basó en la toma de decisiones en terreno y el uso de las capacidades de la mano de obra presente como materia prima (más que la sub-contratación de especialidades).
Esto era, por un lado “posible” , debido a que la persona a cargo de la construcción era la misma a cargo del diseño, lo cual facilitaba el traspaso de información, y por otro lado “necesario”, dado que una intervención de este tipo presenta tantos inciertos que resulta casi ineficiente tener un legajo de planos acabados antes de empezar la obra (Uno no sabe con lo que se va a topar en una casa de principios del siglo XX).
El resultado de esto es un grano de definición que permite que la intervención sea más parte de un barrio con las características propias de Bellavista que las que pudiera tener el barrio el Golf por ejemplo.
Esto se puede entender en el revestimiento, donde se usaron planchas de acero oxidado; las camas, veladores , vanitorios , mesas, hechas en obra con pino-finger; el meson de recepción y el piso, donde se usó madera de demolición; la reutilización de la madera de la estructura para los marcos de las puertas etc.
La hostal cuenta con paneles solares que aportan al sistema de agua caliente sanitaria, y con sistemas de eficiencia del flujo de agua en las duchas y WCs.
Arquitectos:
href="http://www.ppacheco.net/">Pedro Pacheco
/> Ubicación: Lisboa, Portugal
/> Superficie de Proyecto: 90 m2
/> Año de proyecto: 2011
/> Fotografías: FG + SG –
href="http://www.ultimasreportagens.com/">Fernando Guerra, Sergio Guerra
rel="attachment wp-att-90068" href="http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/23/restaurant-santa-rita-pedro-pacheco/1305754731-14/">
class="size-thumbnail wp-image-90068 alignnone" title="Restaurant Santa Rita / Pedro Pacheco (13)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/05/1305921255-1305754731-14-125x125.jpg" alt="" width="125" height="125" />
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class="size-thumbnail wp-image-90084" title="Restaurant Santa Rita / Pedro Pacheco (29)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/05/1305921277-1305754780-80-125x125.jpg" alt="" width="125" height="125" />
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class="size-thumbnail wp-image-90095" title="Restaurant Santa Rita / Pedro Pacheco (40)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/05/1305921292-1305754804-1-125x125.jpg" alt="" width="125" height="125" />
rel="attachment wp-att-90098" href="http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/05/23/restaurant-santa-rita-pedro-pacheco/1305754813-28/">
class="size-thumbnail wp-image-90098" title="Restaurant Santa Rita / Pedro Pacheco (43)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/05/1305921296-1305754813-28-125x125.jpg" alt="" width="125" height="125" />
id="more-90061">El sitio a intervenir está ubicado en el centro histórico de Lisboa, en la planta baja de un edificio antiguo. Es una tipología muy común en estos edificios, caracterizada por un único espacio definido por tres áreas abovedadas, con mampostería de piedra y bóvedas de ladrillo macizo.
Su altura máxima es de 4,15 mt y 16 mts de largo por 5,5 mts de ancho, teniendo una superficie total de 102 m2. Una de las aberturas tiene contacto directo con la calle, mediante dos puertas, y la otra se conecta a un patio ventilado.
El proyecto de arquitectura tiene la intención de remodelar el espacio existente para acoger un restaurant, manteniendo y delineando su espacio y las cualidades arquitectónicas: mantener la lectura longitudinal del espacio abovedado, caracterizado por los arcos y pilares de piedra caliza.
Las opciones del proyecto son entonces a partir de la necesidad de crear un elemento capas de separar y a la vez conectar el comedor y la cocina, liberando visualmente los arcos y bóvedas a lo largo de todo el espacio, e introducir luz y reflejos a la sala.
Este elemento-pantalla se define por un sistema de paneles de vidrio laqueado blanco, alineados con los arcos de piedra, que encierran las distintas áreas de trabajo de la cocina y los baños, restringiendo el acceso a las áreas de servicio y definiendo la nueva imagen y ambiente del restaurant.
La luz de la calle se convierte en parte de la atmosfera interior, en la medida que las imágenes de su movimiento se reflejan y se proyectan en la pantalla. Al mismo tiempo, la iluminación interior de LED, indirecta y suspendida, inunda la sala con distintos colores y regula su temperatura.
