A-cero, ha revelado su último trabajo, la Casa 1001 Noches que se encuentra en las afueras de Madrid, España.
A-cero presenta uno de sus proyectos más recientes en las propiedades de una sola familia.
Se trata de una vivienda unifamiliar situada en una urbanización a las afueras de Madrid. Sobre una parcela de 7.000 m2, construidos 2.100 m2, se levanta con un diseño de alto nivel que responden a exigencias de los propietarios.El acceso, a través de la pasarela se coloca en un nivel superior. Aquí está la propiedad, parcialmente oculta por muchas paredes curvas que parecen elevar algunas láminas de agua sobre una piedra que cubre en tonos blanco, gris y negro, colocadas a propósito como parte del paisaje en esta zona de la parcela. Además de sus elementos escultóricos, típico del estilo de A-cero, de este lado de la fachada se integra edificio en el entorno. Un camino de piedra de ancho, con láminas de agua en ambos lados, nos lleva a una puerta de cristal negro enorme que nos da acceso dentro de la propiedad. En el jardín, siguiendo los deseos de los propietarios, hay palmeras, árboles de frutas de pepita granate y vegetación del Medio Oriente.
La fachada posterior de la casa, más permeable, donde se encuentra el porche, una piscina y el jardín. Casi todos los puntos de vista de las diferentes estancias de la propiedad se concentran aquí, ya que las zonas comunes tienen vistas de los lagos en las zonas comunes.
Todo el edificio se viste de “granito negro villar piedra”. En esta parte de la propiedad de grandes ventanas, con carpintería oculta, se abren, el logro de una gran cantidad de luz para el espacio interior. En el porche, la ventana en la sala principal, de 10 metros, se oculta automáticamente, permitiendo la conexión interior y exterior. El área transitable es de mármol blanco, el vaso de la piscina de gressite azul. Los muebles de exterior es de la colección de descanso por A-cero.
Arquitecto: Juan Domingo Santos
/> Ubicación: Lanjarón, Granada, España
/> Colaboradoores: Julien Fajardo (Proyecto Y Dirección De Obra), Isabel Díaz Rodríguez, Carmen Moreno Álvarez, Margarita Martínez Barbero
/> Arquitecto técnico: Juan Diego Guarderas García
/> Ingeniero industrial, instalaciones: Patricio Bautista Carrascosa
/> Producción de audiovisuales: Transversal Arte Y Estrategia Sl
/> Jardinero Municipal: Joaquin Funés Fernandez
/> Alfombra: La Alpujarreña
/> Fotógrafo:
href="http://www.fernandoalda.com/">Fernando Alda
El proyecto del museo se inició con la búsqueda de un lugar donde se favoreciera la presencia del agua en unas condiciones naturales. El espacio elegido se encuentra situado en el acceso al Parque natural de sierra Nevada, junto al río Lanjarón y una acequia de riego que bordea unas antiguas construcciones utilizadas como matadero municipal.
Dados los escasos medios disponibles la intervención ha consistido en el reciclaje y reutilización de algunos elementos del entorno. Las naves del matadero, por ejemplo, se han adaptado a museo, y se han incorporado a las nuevas instalaciones los trazados de agua de la acequia y el río a través de un sencillo sistema de láminas de agua conectadas entre sí. Delante del conjunto se ha dispuesto una plaza de naranjos ligeramente elevada del suelo, con prefabricados de hormigón apilados y troncos de eucalipto de diferentes tamaños que se inundan temporalmente con el agua de la acequia, lo que configura un espacio con aspecto diferente a lo largo del día. La sombra y el olor a azahar de los naranjos, el sonido del agua al caer sobre los troncos del estanque y los reflejos del agua con la plaza inundada, crean una atmósfera refrescante antes de acceder al museo.
El ingreso se produce ocupando el patio del antiguo matadero con una nueva construcción en madera. Este pabellón alberga un espacio representativo dedicado al agua y se convierte en un hito de referencia en el paisaje. La construcción evoca la cubrición del Manantial de la Capuchina, una construcción del siglo XVIII realizada en madera que albergaba en su interior el primer nacimiento de agua en Lanjarón. El nuevo pabellón está concebido como un espacio para los sentidos, suspendido en el aire y con dos aperturas que permiten al visitante acceder al interior y participar de los efectos de luz y penumbra. Una lámina de agua extendida sobre el suelo refuerza aún más estas sensaciones, similares a las de los baños islámicos.
La intervención en las antiguas naves ha sido mínima y ha consistido en la demolición de las divisiones interiores, dejando a la vista las estructuras de paredes y cubiertas. Durante los trabajos se pudo descubrir que originalmente la estructura pertenecía a un conjunto anterior de molinos de agua, por lo que la recuperación ha adquirido una dimensión arqueológica.
Los espacios expositivos se han dispuesto mediante una ocupación selectiva del interior de las antiguas construcciones, dejando los corrales y otras dependencias inutilizados hasta futuras necesidades. Con el fin de contrastar los muros de piedra y ladrillo del antiguo molino, se han dispuesto de manera localizada paneles trasdosados en color blanco que enmarcan los lugares de la nueva intervención. Las dos naves principales se destinan a salas de audiovisuales y una tercera para exposición temática de contenidos. En la nave más antigua un vidrio con proyecciones sobre su superficie emerge del suelo inundado con agua de la acequia, creando un juego de reflejos sobre los antiguos muros del molino.
Recurso ambiental. Uso del agua en el medio natural
/> El museo se estructura en torno a los trazados de agua de una acequia a los que se vinculan tres nuevas láminas de agua conectadas entre sí. El llenado de estos estanques se produce según criterios de apertura y cierre del sistema de riego de los campos agrícolas próximos, a través de dos derivaciones realizadas sobre el canal que vierte sus aguas en un pabellón de madera y en una plaza arbolada con naranjos. Una tubería para la conducción de alcohol de una antigua fábrica de azúcar ha sido reciclada como chorro de agua en este espacio. En el interior, una de las naves recuperadas para museo se inunda con agua sobrante del pabellón de madera. El circuito natural del agua se cierra en la plaza de naranjos donde se reconduce hasta el río Lanjarón para continuar su camino hacia el mar.
Plaza de agua y sombra. Reciclaje de un bosque de eucaliptos
/> El espacio situado delante del museo está formado por 17 naranjos de sombra y un suelo de troncos de madera de eucalipto inundado temporalmente por el agua de una acequia procedente de Sierra Nevada. Los troncos de madera empleados proceden de los árboles del parque caídos tras un vendaval de aire, cortados y reciclados con tamaños diferentes. Esta superficie de madera, de la que emergen ordenadamente los naranjos, cambia de aspecto según el caudal de la acequia. En momentos de escaso caudal se convierte en un lugar accesible, mientras que con caudal abundante la plaza se inunda hasta convertirse en un espejo que refleja cuanto sucede alrededor. La lámina de agua extendida sobre los troncos de madera da un aspecto irreal a las antiguas naves que parecen flotar en la plaza.
Participación y cohesión social
/> Las obras del museo han sido llevadas a cabo por una empresa del pueblo con la colaboración de personas del lugar implicadas con su patrimonio y paisaje. El jardinero municipal, a quien se debe la alfombra de madera de eucalipto del suelo, fue la persona encargada del reciclaje de los árboles caídos tras un vendaval que azotó durante días el parque natural. Y junto a este trabajo el de los componentes del estudio de arquitectura en el que se realizó el proyecto, que se desplazaron a Lanjarón para llevar a cabo las tareas de colocación de los troncos de madera. La recuperación del antiguo molino aspira a convertirse de este modo en una acción participativa de la comunidad, un hito en la identidad cultural del municipio que favorezca el conocimiento del medio y de su historia y una mejora de la cohesión social. El proyecto encierra también la narración de una historia más amplia, como los 17 naranjos que forman la plaza, 17 historias sobre personas relacionadas con el pueblo de Lanjarón y el agua. El hecho de construir un museo “entre todos” ha permitido que la recuperación de este espacio se entienda como un patrimonio propio que implica a la ciudadanía de diferente manera, desde los niños a los ancianos, que contribuyen a la divulgación de una historia viva a los nuevos visitantes.
Puedes ver todas las fotografías en el sitio web de
href="http://www.fernandoalda.com/index.php?Opc=100&Lng=1">Fernando Alda.
Arquitectos:
href="http://www.zon-e.com/">Zon-e Arquitectos / Nacho Ruiz Allén, José Antonio Ruiz Esquiroz
/> Ubicación: Asturias, España
/> Superficie: 2.385 m2
/> Fotografías: Ignacio Martinez y Jose Antonio Ruiz
El propósito del proyecto fue diseñar y construir viviendas subsidiadas por el estado en Cerredo, Asturias, una ciudad minera ubicada en el corazón de la Cordillera Cantábrica, donde se han construido edificios residenciales durante más de 25 años.
El proyecto tuvo dos etapas que se materializaron en dos edificios perpendiculares formando una L. En la primera etapa consideramos el edificio más grande, el que enfrenta la calle que cruza la ciudad.
El volumen que proponemos tiene una forma angular. Es una geometría cristalizada que deriva de algunas leyes elementales que están dads por las regulaciones de la ciudad. El resultado formal es algo entre un objeto petrificado, una forma de montaña y un organismo flotante sobre la ladera de la montaña.
Este objeto “cristalográfico” tiene el mismo color oscuro que la pizarra del lugar. Como un pedazo de carbón, absorbe casi toda la luz que recibe y refleja una pequeña cantidad de esta, mostrando calmadamente su rica geometría.
La unidad del edificio contrasta con la individualidad de cada uno de los 15 departamentos que se muestran a través de algunas galerías en la fachada. Estos son cubos que perforan el volumen utilizando un patrón de escamas y que trabaja como intercambiador de calor e iluminación.
Cada uno de los departamentos tiene diferente tamaño, distribución de planta, ubicación de su galería y configuración del techo. Todos ellos tienen ventilación cruzada e impresionantes vistas del escarpado paisaje de Asturias.
La naturaleza del proyecto como objeto está enfatizada por la manera que el nivel de piso toca el suelo: este ha sido retraído en el perímetro, reforzando la idea de un “cuerpo flotante”.
La singularidad geométrica de la planta del local, inicialmente compleja, se torna en oportunidad con una disposición en coronas circulares del área principal de actividad. La mayor superficie de sectores de la corona exterior se ocupa con cinco gabinetes dentales y un quirófano principal, medianero con la sala polivalente de espera y formación. Se han dispuesto junto al muro cortina de fachada en todo el área clínica puertas de vidrio que permiten un recorrido interno entre gabinetes reservado al personal clínico, sin necesidad de abandono de zonas de asepsia.
Un distribuidor en la corona central, sirve de elemento de transición entre la zona de espera y el área clínica. El núcleo central se dota con sala de esterilización, máquinas y almacenaje.
Los frentes de gabinetes se resuelven en la curva exterior del distribuidor, mediante un juego de lamás verticales de maple que en el interior de los gabinetes se resuelve con grandes paños de vidrio con butiral blanco. En planta esta fachada interior, muestra el límite entre estancias en forma de diente de sierra, mediante un paño negro de vidrio espía en disposición invertida que oculta en su interior un monitor en el que aparece el nombre del paciente asignado a cada gabinete.
La recepción se define por un contenedor negro en exterior y maple en interior, que invita desde el distribuidor común del edificio a la entrada al local.
Tras la zona de recepción, la sala de espera disfruta de las mismas vistas del acristalamiento a fachada que el resto de estancias de la corona exterior. Fuera del horario de atención a pacientes [fines de semana] la sala de espera cambia su mobiliario y disposición de particiones móviles de vidrio, para convertirse en aula de formación. La implantología oral, especialidad del centro requiere unas condiciones de asepsia, que no haría viable una formación de odontólogos con cirujía en directo en el mismo quirófano. El proyecto resuelve compartimentos estancos a tal fin, los alumnos se disponen en el aula [sala de espera polivalente] y pueden seguir la intervención con todo detalle que mediante una microcámara intraoral se transmite al proyector de video ubicado en esta sala.
Un requerimiento del cliente fue que los alumnos sigan la cirujía en directo sin perder la conexión visual con el quirófano, para cual se ha dispuesto un gran paño de vidrio Privalite, que convierte la partición en transparente o translucida de forma instantánea, mientras el ponente va describiendo la intervención vía audio.
En el resto del local se crea una banda de servicios, administración, radiología, zonas de descanso de personal, etc.
La paleta de color y materiales es contenida, limitándose a blanco, negro grises y maderas naturales claras. Incidiendo en la imagen a transmitir de asepsia del área clínica, se han tratado de forma diferencial tanto los acabados como la temperatura de color de la iluminación, distinguiendo claramente las zonas de público y la de atención clínica.
El lugar, en el límite del casco urbano, ha sido tallado por la ciudad y por el paisaje, y el proyecto, interpreta esta condición, mostrando las trazas esenciales que nos aproximen a entender las cosas.
El edificio se convierte así en un elemento de transición. Atento a la recomposición de la pequeña escala del contexto, y al mismo tiempo, dialogando con el horizonte y la monumentalidad del paisaje a través del elemento de la torre. Un monolito atemporal suspendido sobre la meseta.
La materialización del proyecto, a través de la piedra, es entendida como una intensificación del carácter del lugar, que permite componer una evocación sensorial del paisaje. El trabajo disonante de las aberturas, en cambio ,permite abrir el espacio de la diferencia en la que el proyecto expresa su condición radicalmente contemporánea.
Arquitectos:
href="http://www.ylab.es/">YLAB arquitectos
/> Ubicación: Barcelona, España
/> Año Proyecto: 2009
/> Área Proyecto: 100 m2 (interior), 100 m2(terraza)
/> Photographs:
href="http://www.fotofranch.com/">Raúl Candales
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El proyecto consiste en la renovación interior de un departamento de 100 m2 con una gran terraza en un edificio antiguo en el corazón del barrio tradicional de Barcelona. La casa tiene una planta muy profunda y estrecha y solo dos fachadas en sus extremos, una de las cuales da a la calle y la otra a la terraza de un patio interior.
El propósito es una intervención arquitectónica integral del espacio con dos metas principales: maximizar la iluminación y ventilación de las fachadas eliminando particiones innecesarias, y obtener una nueva distribución que contiene todos los usos requeridos de su joven propietario: un dormitorio en suite, un dormitorio y baño de visitas, un estudio de trabajo, una cocina y un comedor para las fiestas y encuentros.
Para maximizar la iluminación fue necesario, para lograr una intervención estructural que eliminara por completo las partes internas y un muro estructural ubicado justo detrás de la fachada posterior, punto clave para lograr un uso óptimo de la luz.
Además, debido a la dificultad geométrica de la vivienda, todas las diferentes funciones podían ser acomodadas a través de una distribución flexible y no convencional que permite la unión y separación de espacios y hasta cambiar su función, dependiendo de la ocasión. La nueva distribución consiste en una larga área común diáfana y espaciosa, que va continuamente de fachada a fachada, y una caja privada semi-cerrada que contiene el dormitorio principal y el baño de visitas.
El area común está formado por el vestíbulo, el comedor, la biblioteca, el estudio y el estar en la fachada posterior, y la cocina en la fachada anterior. Todas estas áreas están alineadas a lo largo de un muro longitudinal hecho de ladrillo sólido hecho a mano.
El baño se encuentra entre armario alto, con la doble función de armario para el vestíbulo y el baño, y un largo núcleo de madera que contiene los dos baños, convirtiéndose en un mueble con estantes en el área de estudio. Entre estos muebles se esconden dos grandes puertas corredizas de madera que permite la independencia de dos espacios diferentes: el baño, que está separado del área común, y la parte del estar que contiene un sofá-cama, que permite que se use eventualmente como dormitorio de invitados.
El núcleo de Madera es un marco de profunda elaboración para los baños. Los tabiques transversales se resuelven con puertas correderas de vidrio translúucido para permitir la conexión de iluminación, ventilación y vistas entre los espacios. En el interior, todas las superficies, incluyendo el techo y el piso, están cubiertas de mosaicos color Bisazza y espejos. Los baños e instalaciones se encuentran suspendidos o de forma independiente para constribui a la sensación de transparencia. El resultado es un juego de brillos y reflejos que multiplican la luz y que convierten al baño en un espacio luminoso y sofisticado en contraste con el resto de la cálida y sobria vivienda.
Arquitectos: Aranguren & Gallegos Arquitectos – Maria José Aranguren López, José González Gallegos
Ubicación: C/ Amaniel 29-31, Madrid, España
Colaboradores: Arturo Alberquilla Rodríguez, Pablo Aranguren López, Luis Burriel Bielza, Pablo Fernández Lewicki, Simón Francés Martínez, Mónica Fresno Fernández, Blanca Juanes Juanes, Roberto Ortiz De Landázuri Monagas, José Antonio Rodríguez Casas, José Antonio Tallón Iglesias
Arquitecto técnico: Jacobo Arenal Frías
Estructura: Valladares Ingenieria
Promotor: Grupo Vocento
Constructor: Construcciones La Rosaleda, Efcal (Instalaciones)
Instalaciones: Valladares Ingenieria
Fecha Proyecto: Mayo 2007
Fecha Fin De Obra: 19 De Julio De 2010
Superficie: 3.412,50 mt2
Carpintería: Corral y Couto
Fotógrafo: Jesús Granada
“La Arquitectura es una mezcla de NOSTALGIA y ANTICIPACION, una coexistencia entre la historia y la vanguardia”
-Jean Baudrillard
El nuevo Centro ABC de Dibujo e Ilustración, surge con una voluntad de ser un referente artístico a nivel internacional y también un símbolo de la oferta cultural de Madrid.
Su instalación en el edificio de la antigua fábrica de la calle Amaniel, tenía que responder a una adecuada intervención en un edificio histórico, pero sin renunciar a expresar un carácter de centro contemporáneo con una oferta cultural y artística diversa vinculada con las instituciones más vanguardistas de nuestro contexto.
La edificación preexistente tenía un posible doble acceso desde dos calles que las conectan con un patio interior.
Uno de los accesos, el de la calle Amaniel, se producía bajo un cuerpo edificado longitudinal de una planta de altura que cerraba el patio interior hacia la calle.
Desde este frente planteamos la puerta principal de acceso al nuevo Centro ABC. Para ello, se reestructuro el mencionado cuerpo longitudinal como una gran “viga” de vidrio traslúcido que opera como dintel de un hueco de paso hacia el patio interior. En su interior se aloja la cafetería, y bajo ella, a través de un suelo de vidrio sobre el que se accede al patio, toma luz la planta sótano del nuevo centro.
Para crear un espacio o “atrio” de la nueva institución, que le permite expresar su carácter contemporáneo y moderno, se propuso, en la solución presentada, utilizar el patio interior como ese espacio, antesala de acceso al edificio y vestíbulo previo al ingreso al interior del mismo.
El mecanismo arquitectónico utilizado para obtener el objetivo mencionado se basa en la creación de un “vacío tensionado”, un “diedro espacial” formado por el plano horizontal del suelo del patio y el plano vertical de la fachada interior de la antigua fábrica.
Se construyeron ambos planos horadados los dos por similares huecos triangulares, suministradores de luz al interior de los espacios que sirven.
Con ello se genera un “espacio ingrávido” a caballo entre lo real, lo imaginario y lo simbólico.
Como un “gran imán” nos atrapa y transporta, con un determinado poder de seducción hacia el interior de la nueva institución, provocando a la vez curiosidad, ansiedad y placer al visitarla.
planta baja
El programa de una institución como es el Centro ABC ya es un reclamo atractivo, pero ¿por qué privar de un cierto grado de seducción a los espacios que lo acogen?
Construir en algún momento un espacio con un marcado carácter escenográfico, no es renunciar a saber dosificar qué sensaciones se quieren provocar para marcar la identidad del nuevo centro.
No hemos de olvidar que “alcanzar la sencillez y abstracción es un proceso tremendamente complejo”, como bien decía Mies van der Rohe. Cuanto más sencilla parece una cosa por fuera, más oculta cosas infinitamente complejas en su interior.
La última operación en el exterior del conjunto consiste en crear una “barra de luz” sobre la cubierta de la antigua fábrica. Su construcción pretende resolver los espacios de acogida de maquinaria de instalaciones, ya ubicadas en la actualidad en este lugar; alojar un espacio de trabajo y lectura luminoso sobre la ciudad, e identificar desde el centro Conde Duque a la Fundación ABC como una “nueva linterna” en la ciudad.
Arquitectos:
href="http://www.bbarquitectes.com/">BBarquitectes
/> Ubicación: Barcelona, España
/> Año Proyecto: 2010
/> Área Proyecto: 7,530 m2
/> Fotografías:
href="http://www.filippopoli.com/">Filippo Poli
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class="size-thumbnail wp-image-93880 alignnone" title="Edificio de viviendas VPO y aparcamiento de Llobregat / BBarquitectes (1)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/06/1308248792-1307974722-fpl6959-version-2-1000x664-125x125.jpg" alt="" width="125" height="125" />
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En la nueva periferia del tejido urbano de Torrelles de Llobregat, en la provincia de Barcelona, en un entorno rural en progresivo proceso de urbanización y una vez determinados por la planificación los límites y la densidad de la nueva construcción, pasamos a considerar la forma de los cuatro bloques iguales solicitados al proyecto. En virtud del aprovechamiento de la sección natural del terreno, con una importante pendiente a poniente, se sitúan los aparcamientos en planta baja y a partir de ella tres plantas piso. El planeamiento permitía elegir la profundidad edificable, definiendo un bloque aislado o adosado a la montaña con un cierto grado de escalonamiento.
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class="wp-caption-text">Contexto
Se define cada bloque como un edificio sostenible, compacto, (con el máximo volumen envuelto dentro de la mínima superficie de envolvente, optimizando las pérdidas energéticas en invierno y las ganancias en verano) en contraposición con la mayor ocupación de suelo en planta, y consecuente incremento de cimientos, dificultad de repetición, dificultad en el diseño de elementos de evacuación y mayor impacto en el paisaje que supone el bloque escalonado.
En este tipo de vivienda pública, el bloque paralelepipédico tiene muchas ventajas eco-biológicas, racionales y constructivas: permite la mínima huella, en planta, en el territorio; permite la inserción en el paisaje que se resuelve sin violencias volumétricas ni estéticas; permite la profundidad racional y un adecuado soleamiento y una buena ventilación.
Se organiza el bloque tipo con 12 viviendas distribuidas en 4 viviendas por rellano, una escalera y un ascensor, donde todas las viviendas se abren hacia la mejor orientación y al valle. Se incorpora un patio interior para ventilar transversalmente las viviendas con una sola fachada.
El carácter del edificio busca la disolución de los límites estrictos del bloque urbano, domina el plano horizontal. Se evitan los huecos de la ventana convencional, de reminiscencias urbanas, y la sucesión de planos verticales conforman el hueco, el muro desaparece, una sucesión de muros conforman los huecos que se asocian a los usos.
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class="size-medium wp-image-93865" title="Edificio de viviendas VPO y aparcamiento de Llobregat / BBarquitectes (16)" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2011/06/1308248774-1307974658-facade-a-1000x706-528x372.jpg" alt="" width="528" height="372" />
class="wp-caption-text">Elevación
En su contacto con el suelo y el cambio de programa la madera se solidifica, convirtiéndose en un material más duradero y robusto, además de facilitar la ventilación natural del aparcamiento.
La economía constructiva se obtiene a través de la estandarización. En relación a los medios racionales de construcción y organización, se mezclan elementos convencionales y nuevos. Se realiza una concentración de las zonas húmedas con idéntica repetición en vertical. En las fachadas oeste, protegidas por el voladizo, aparece un brise-soleil de pino cuperizado que aporta sombra, y genera una vibración adecuada para la inserción de la imagen del conjunto en el entorno.
